но к этому надо идти и это надо любить, по-другому быть не может.
Музыкальный редактор
Автор этой главы — Лена Гликсон — музыкальный редактор, получившая в этом году награду «Эмми» за работу над сериалом «Очень странные дела». Сама девушка родом из Воронежа, окончила музыкальный колледж имени Ростроповичей и продолжила учебу в музыкальном колледже Беркли в США. За ее плечами работа над картинами «Звезда родилась», «Отряд самоубийц» и «Джокер».
Функции музыкального редактора
Обязанности музыкального редактора довольно сильно изменились с течением времени. Как и многие другие кинематографические профессии, музыкальное редактирование сильно преобразилось с переходом от пленки к цифровому формату. Благодаря этому многие процессы, связанные с передачей данных, ускорились и стали занимать считанные минуты, вместо целого дня, поэтому освободившееся время и новые возможности редактирования и преобразования аудио расширили рамки профессии.
Во времена пленочных носителей возможности креативной склейки музыки были ограниченны, и большая часть работы редактора музыки была связана с организацией сопровождающих документов — таблиц музыкальных произведений фильма, заметок для звукорежиссера перезаписи и т. д.
Сейчас обязанности музыкального редактора расширились до такой степени, что порой они совпадают с функциями композитора и звукорежиссера. Базовый набор технических обязанностей музыкального редактора состоит из следующих пунктов:
— ведение учета всех музыкальных произведений фильма — их продолжительности, типа использования произведения, местоположения;
— организация и хранение всех музыкальных файлов, используемых в фильме;
— подбор временной музыкальной дорожки (референсов), на основе которых композитор создает саундтрек;
— монтаж и подбор песен для фильма;
— конформ музыки (перенос музыкальных произведений из одной версии склейки видео в другую с полным сохранением синхронизации музыки и видеоряда);
— трэкинг (создание новых музыкальных произведений из аудиоэлементов, написанных композитором для фильма);
— видоизменение музыки, написанной композитором для фильма по желанию режиссера/продюсеров;
— участие в записи живых инструментов;
— подготовка всех музыкальных файлов к финальному сведению звука фильма;
— участие в финальном сведении;
— архивирование всех музыкальных элементов, использованных в картине.
Музыкальный редактор теснее всего взаимодействует с режиссером и композитором. Режиссер чаще всего расположен на самой вершине пирамиды приоритетов, кроме тех случаев, когда композитора и музыкального редактора связывают длительные профессиональные отношения, и музыкальный редактор практически эксклюзивно работает с одним и тем же композитором.
Помимо этих связей, музыкальный редактор тесно взаимодействует с режиссером монтажа и его ассистентами, как с технической, так и с творческой стороны.
Также музыкальный редактор работает с музыкальным супервайзером, занимающимся лицензированием музыки для фильма и поиском доступных по цене музыкальных альтернатив для песен и фоновой музыки. Музыкальный редактор монтирует присланные супервайзером произведения и отсматривает их вместе с режиссером, который принимает финальное решение об их использовании.
Идет тесное взаимодействие с ассистентами композитора, с музыкальным звукорежиссером, который записывает и сводит оркестр, а также со звукорежиссером перезаписи на стадии сведения звука фильма.
Из менеджмента фильма самое тесное взаимодействие происходит с пост-продакшн супервайзером, который составляет глобальное расписание работы над фильмом и руководит формальной стороной рабочего процесса и с музыкальным отделом киностудии, который постоянно держит руку на пульсе, удостоверяясь, что работа над музыкой не выходит за рамки предначертанного расписания и бюджета, режиссер доволен музыкальным продуктом, и композитор укладывается в срок.
Отличие муз. редактора от композитора и звукорежиссера
Несмотря на некоторые пересечения в обязанностях, отличия от обеих профессий очень существенные.
Давайте рассмотрим отличия профессии музыкального редактора от композитора:
1. Обязанности — композитор отвечает за создание оригинального музыкальной закадровой музыки, которую продюсер (создатель фильма) имеет право использовать по своему усмотрению, видоизменяя и преобразовывая без ограничений. Композитор считается единоличным автором музыкальных произведений, он работает с нотным материалом. Музыкальный редактор в свою очередь работает с аудио материалом, он преобразовывает музыку, созданную композитором, а также песни и фоновые музыкальные произведения, воплощая в жизнь видение режиссера.
2. Время работы над проектом — музыкальный редактор зачастую приходит в проект до композитора, в самом начале работы над первой склейкой фильма, а заканчивает работу над проектом гораздо позже, когда вся музыка записана, звук фильма сведен и музыка передана в архив киностудии
3. Место работы — композитор зачастую работает в своей студии, вне зависимости от проекта, однако, офис музыкального редактора находится на территории той киностудии, где монтируют фильм, в непосредственной близости к режиссеру.
4. График работы — композитор имеет большую гибкость графика, нежели музыкальный редактор. Несмотря на то, что и композитор, и музыкальный редактор являются фрилансерами, только композитор может распоряжаться своим временем по собственному усмотрению. Музыкальный редактор является членом гильдии (профсоюза) кинематографических редакторов MPEG, который строго регулирует количество рабочих часов в неделю (чаще всего с 9 утра до 8 вечера), переработки и т.д., поэтому работа музыкального редактора гораздо больше по своей строгой структуре расписания напоминает офисную.
5. Оплата труда — композитор получает гонорар за проект целиком, и зачастую из своего гонорара покрывает запись музыки, ее сведение, работу ассистентов и т.д., в то время как музыкальный редактор получает зарплату за количество отработанных недель и переработки. После выхода фильма в прокат и выпуска альбома с саундтреком композитор также получает авторские отчисления.
Далее рассмотрим отличия от профессии звукорежиссера:
Важно упомянуть, что в западном кинопроизводстве можно выделить два разных типа звукорежиссеров, с каждым из которых есть свои отличия.
Первый тип — это музыкальный звукорежиссер. Он руководит звукозаписью живых инструментов и занимается сведением музыки, написанной композитором. Его время работы над проектом существенно меньше, чем время работы музыкального редактора. Он выстраивает внутренний баланс между музыкальными инструментами, вне зависимости от других аудиоэлементов фильма (таких как диалог и звуковые эффекты).
Еще один тип звукорежиссера — это звукорежиссер перезаписи диалога и музыки. Он вовлечен в сведение всего звука фильма, выстраивает баланс диалога и сведенной музыки, относительно саунд-эффектов.
Музыкальный редактор является связующим звеном между двумя типами звукорежиссеров, именно через него происходит обмен файлами и коммуникация между всеми членами команды.
Расписание работы
Расписание никогда не бывает одинаковым. Каждый день меняются задачи, и они всегда довольно разнообразны. Это либо организационная работа по систематизации музыки, либо монтаж музыкальных произведений или создание новых, либо рабочие встречи с режиссером или же совещания с композитором или киностудией.
Любой день, который утром кажется размеренным может превратиться в сумасшедший за считанные минуты. Все зависит от типа проекта и от людей, работающих над ним.
Расписание в большей степени зависит от стадии пост-продакшна. Оно меняется в зависимости от того, готовимся ли мы к сведению звука для презентации режиссерской версии фильма киностудии, или же к показу фильма тестовой аудитории, записываем ли мы живой оркестр или же сводим звук перед выходом фильма в прокат.
Сложно найти два проекта с одинаковым набором задач. Даже работая с одной и той же командой над двумя разными фильмами, невозможно работать по одному сценарию.
Каждый фильм несет в себе свои технические и творческие особенности. На базовые задачи наслаиваются многие другие, часто коммуникационные. Они тоже играют очень большую роль в процессе.
Где учиться?
Этой профессии обязательно нужно учиться. Не существует отдельной образовательной программы, которая бы готовила музыкальных редакторов, но есть два основных направления обучения, являющихся основополагающими в данной профессии: это кино и музыка.
С моей точки зрения, музыкальным редактором может стать как человек, обладающий знаниями в сфере кинопроизводства при наличии музыкальных навыков, так и музыкант, который знает тонкости создания фильма. Мне кажется, что самым полезным является образование кинокомпозитора. Именно оно позволяет глубинно понять драматургическое взаимодействие закадровой музыки с визуальным рядом и нарративом, а также позволяет структурированно познакомиться со всеми стадиями создания музыки для фильма и всеми техническими особенностями процесса.
Умение играть на музыкальных инструментах, знания теории музыки, композиции, оркестровки, музыкальной формы, истории музыки, искусства и кино совместно с техническими навыками по монтажу, сведению и обработке музыки являются
